GİTAR

Onunla ilk kez Ankara’da, Ayşeabla ilkokulunda dördüncü sınıfta okurken, okul yolundaki kitapçının vitrininde rastlaştık. O zamanlar başkentte bugünkü gibi çeşitli müzik aletleri satan mağazalar yoktu. Babam beni kırmamış ve birkaç hafta içinde ilk gitarıma kavuşmuştum.

Daha lise yıllarında İspanya’ya giderek Flamenko gitar eğitimi alma hayalimi gerçekleşemeyeceğini bilsem de hiç kaybetmemiştim. Her Flamenco gitar dinlediğimde bu hayali yaşıyordum. 2006 yılında Sayın Prof. Safa Yeprem’den Flamenko gitar dersleri almaya başladığımda zor bir teknikle karşılaştığımı fark ettim. Klasik gitara kıyasla sağ el tekniğinin çok daha gelişmesi gerekiyordu. Ben ise sabırsızdım. Muhteşem bir çalış tekniğine ve müzik bilgisine sahip olan bu son öğretmenim her çalışında bunu bana hissettiriyordu. Flamenco gitar stilinde çalmaya başlamanın hissettirdiği duygu muhteşemdi. Diğer yandan arzu ettiğim düzeye ulaşabilmem için yoğun ve düzenli çalışmam gerekiyordu. Ben ise her zaman ki gibi sabırsızdım. Gitar çalışmaya gereken zamanı ayırmıyordum.
Yol ayrımına geldiğimi hissettim. Ya gitarı yaşamımın odak noktası durumuna getirecektim ya da olduğu kadar diyerek çalmaya devam edecektim. Olduğu kadar olsun seçeneği Safa öğretmenimden derslere devam etmemin bir faydası olmayacağını gösteriyordu. İş bende bitiyordu. Sıkı çalışmam gerekiyordu.

Son hamlemi başlatarak sabırla çalışmalarıma başladım. Önce parmaklarımı güçlendirip teknik düzeyimi geliştirmem gerekiyordu. Bu sefer sabırlı olmalıydım. Öyle de yaptım. Safa hocanın Flamenko Sanatı ve Gitar adlı metoduyla çalışmaya başladım. Haftanın altı günü ortalama günde iki saat süren çalışmalarımın sonuçları mutluluk vericiydi. Şimdi sırada teknik düzeyime uygun bir repertuvar oluşturmak vardı. Bir yandan teknik çalışmalarımı sürdürürken çalma listem üzerinde çalışmalarıma başladım. Bu çalışmalarımı halen sürdürmekteyim.

Flamenko tarihçileri, bu sanatın tam olarak nereden ve nasıl çıktığı hakkında kesin bilgilere ulaşamamışlardır. İşe yarayabilecek ayrıntıların çoğu tarihte kaybolmuştur. Buna rağmen Araplar ve çingenelerden doğduğu tahmin edilmektedir. Afrika’dan göç ederek İspanya’nın güney bölgesine yerleşen Araplar bölgenin asıl yerlileri ile uzun yıllar süren mücadele sonunda İspanya’dan çıkarılırken aynı dönemde Hindistan’dan yola çıkan çingene kabileleri Balkanlar üzerinden İspanya topraklarına girmişlerdi. Göçmen çingeneler büyük bir baskı altında kalmış, toplumdan dışlanarak mağaralarda yaşamak ve hayatlarını kaybettikleri maden ocaklarında çalışmak zorunda kalmışlardı. Bu dönemde kendi çapraşık müzikleriyle zenginlerin ilgisini çekerek partilere çağrılan çingeneler kendi dillerinde söyledikleri şarkılarında genelde üst sınıfın onlara yaptığı haksızlıkları konu alırdı.

1959 yılında İspanyollarla aynı hakları elde eden çingeneleri tanımlamak için ‘Flamenko’ kelimesi kullanılıyordu. Daha sonra bu kelime çingene kültürünün müzik, şarkı ve danslarını sınıflandırmak için kullanılmıştır. İspanya’nın Endülüs bölgesinin folklor müziği çingenelerin karakterlerine uymuş ve zaman içinde buna kendilerinden de bir şeyler eklemeleri Cante Flamenco(Flamenko şarkısının) ortaya çıkmasını sağlamıştır. Sadece Cafes Cantantes’lerde (Şarkı söylenen kafelerde), tutkunlarına çalınan Flamenko müziği 1950’lerde önce İspanya’ya sonra Dünyaya tanıtılmaya başlamıştır.

Flamenko müziği gitarist Paco de Lucia ve özellikle usta şarkıcı El Camaron de Isla’nın yenilikleriyle 1960’ların sonunda güç kazanmaya başlamıştır. Bu müzisyenler Flamenko’yu kendi ailelerinden öğrenerek yetişmişlerdir. Paco de Lucia’yı izleyen şarkıcı Lole y Manuel ise Flamenko’nun güncelliğini koruyabilmesine önemli katkıda bulunmuştur.
(Kaynak: Prof.Dr. M. Safa Yeprem – Flamenko Sanatı ve Gitar)

Flamenko gitarın tüm gövdesi genel olarak klasik gitardan daha incedir ve daha az iç desteğe sahiptir. Gitarının telleri, gitaristin Flamenko müziğinin daha hızlı olan temposuna uyacak şekilde tellere daha hızlı basabilmesinin sağlamak için, klasik gitardan daha alçakta konumlandırılmıştır. Flamenko gitarlarının sesi genellikle vurmalı olarak tanımlanır. Bu nedenle klasik gitar gibi naylon tellere sahip olmasına rağmen genel olarak daha canlı, daha cesur bir sese sahiptir.

Paco de Lucia
İlk Flamenko gitaristleri, İspanya’nın Endülüs bölgesindeki kafelerde, bir şarkıcı ve dansçılardan oluşan gruplara eşlik etmekteydiler. Zamanla gösterilerine, şarkıcıların soluklanabilmeleri için ara ara çaldıkları ‘falseta’ adı verilen melodik solo bölümler ekleyerek zenginlik kattılar. Böylece artık bir Flamenko şarkısı dansçılar ve şarkıcı olmadan da muhteşem tınılarıyla dinleyicilerini doyurabiliyordu.

Derslere başlayabilmemiz için önce sizin hedeflerinizi ve beklentileriniz öğrenmem gerekiyor Bunu bir araya gelip bir çalışma planı oluşturarak başlayabiliriz.